Ōna
媼 · La anciana; la mujer del cortador de bambú
Madre adoptiva de Kaguya, la única adulta que la escucha
En una frase
La única persona de la casa que se da cuenta de lo que está pasando y no puede impedirlo.
La mujer del cortador de bambú amamanta a Kaguya cuando aparece —a una edad en la que ya no debería tener leche— y la cría con una naturalidad que contrasta con el entusiasmo desbocado del marido. Trabaja: teje, cocina, cultiva. En la mansión de la capital sigue haciendo lo mismo aunque haya criados, y planta un huerto en el jardín porque no sabe estar sin manos ocupadas.
Es la que ve el deterioro. No discute con el viejo de frente, pero sostiene a Kaguya en los momentos en que la casa entera la está deshaciendo: le deja bajar al huerto, le permite volver al monte, no le exige alegría. Su papel es escuchar, y en la estructura de la película eso la convierte en el único contrapeso al proyecto del padre.
En la despedida es ella quien abraza a Kaguya hasta el último momento, cuando el manto de plumas ya está a punto de caer sobre los hombros de su hija.
Qué representa
Cada lectura lleva su etiqueta: lo que se ve en pantalla, lo que ha dicho el estudio, lo que es interpretación y lo que es teoría del público sin confirmar.
El trabajo de las manos frente al oro Interpretación
Mientras el viejo compra rango, la anciana siembra. La película opone dos ideas de vida buena y deja claro cuál de las dos le devuelve algo a Kaguya: las verduras del huerto, no el koto.
La leche imposible Hecho
Que una anciana amamante a la niña encontrada es un motivo del cuento original y una señal de que lo sobrenatural está actuando desde el primer minuto y no reservado al desenlace.
Sus escenas
El huerto en el jardín
La anciana convierte un rincón del jardín señorial en un bancal de hortalizas. Kaguya baja a ayudarla y por un rato vuelve a ser la niña del monte. Es el único momento feliz de toda la etapa de la capital.
Curiosidades
La dobla Nobuko Miyamoto, actriz habitual de las películas de su marido Juzo Itami, entre ellas Tampopo.
En el Taketori Monogatari la anciana apenas tiene presencia; la película le da un peso que el original no contempla.
Su forma de sentarse y de manipular objetos está animada con gestos de trabajo real, siguiendo el método de observación que Takahata venía aplicando desde Recuerdos del ayer.
Más fotogramas
